有人说，宫崎骏的电影，一辈子都看不厌。小时候看的是童话，长大后看的是回忆。我第一次看《千与千寻》，以为就是一个小女孩为解救父母，在魔法世界勇敢闯关的童话故事；第二次看《千与千寻》，认为是白龙助力女孩寻找自我，最后不仅女孩守住了自我，白龙也找回自我的励志爱情故事。
还有人说：《千与千寻》不只是一个关于成长、爱与疼痛的青春挽歌，更是一则关于历史与记忆的国家寓言。 不同的人，不同时间看《千与千寻》都有不同的感触。我最近又看了一遍《千与千寻》，于是有了不同的领悟。其实，《千与千寻》就是一部讲亲情的温情电影。
汤婆婆，事业有成，家大业大，整个“魔都”上下好像只听她一人召唤。有随从，有手下，既应付得了“吃人”的无脸男，也能把“巨型腐烂神”安排的明明白白，唯独拿自己的孩子没有办法。除了安装了白昼黑夜能随意转换的星空顶，还任由孩子随叫随到。 因为工作不能时常陪在孩子身边，就用自己拥有的所有资源去代替母爱，给他大house，给他能堆满一家的玩具……担心自己的孩子在外面有什么万一，就告诉孩子"外面有细菌"，不让他离开房间，将孩子圈养起来。
汤婆婆对孩子的关心无微不至，甚至可以称为溺爱，这是当代女强人的真实写照。或因为自己的事业，或因为自己的物欲大部分的精力与时间都在职场， 用“给孩子最好的教育和物质生活”来弥补孩子成长过程中母爱的缺失。他们会送孩子们上最好的学校，放学后也会给孩子们报最昂贵的补习班。和汤婆婆一样，当孩子哭闹时，马上过去哄一下，并毫不吝啬地满足孩子所有的物欲，当孩子停止哭闹时，他们又赶紧投入工作。
直到汤婆婆得知自己的宝贝儿子被狸猫换太子后，这位在工作中刀枪不入，在员工面前永远保持着高姿态的女人，却在众人面前失了态，一脸茫然呆坐在椅子上。
但是就这样一位母亲居然认不出已经变成胖老鼠的儿子，还嫌弃着说道“这是哪来的脏老鼠啊！”眼前这最爱自己的老妈不认识自己了，“老鼠”儿子身体一下泄了气，眼神流露出满满的失望。胖宝宝跟着千寻去了钱婆婆家，他才知道世界上还有另一种生活。
原来养尊处优的胖娃娃为钱婆婆踩着转轮缠毛线，即使累到气喘吁吁，他只是小歇一下，然后继续缠线，后来钱婆婆又教他织毛衣，钱婆婆完全可以像汤婆婆一样用魔法搞定一切，但是她没有，她对后辈的事从不过多干预，希望孩子们都能自食其力。
其实当钱婆婆在他们刚进入屋子时就给他们消除了魔法，他们可以随时变回自己原有的模样，但是胖宝宝没有马上变回去，说明他并不渴望再做回那个巨婴。
通过胖宝宝一直努力的缠毛线、织毛衣不难看出，他很想自食其力，可无奈， 一直生活在母亲的襁褓和保姆的照看下，使孩子干什么都提不起兴趣，这才有了千寻不陪他玩，他就以哭闹相威胁这一幕。就好像在商场里，偶尔会看到父母不给买玩具坐在地上打滚的小孩。也像在考试前，父母总会允诺孩子“如果考好了就会给你买新款的变形金刚”一样。
一边是钱婆婆在家里好好招待了这几位小朋友，一边是汤婆婆因为自己孩子不在而发狂；一边是钱婆婆在和这几位小朋友一一道别，一边是汤婆婆在汤屋大门口焦急等待。
直到下人朝汤婆婆喊“他们回来了”，汤婆婆急忙迎上前去，焦急地问白龙“我的宝宝呢？你们把他带回来了么？”看到宝宝后，又满眼透着心疼“你可真是受苦了”，也多少有些惊讶“你会自己站起来了？”
不管宝宝怎样，汤婆婆都喜欢，脸上写满了宠溺。这就是 为人父母，为了孩子，不管他们用怎样的方法，无论有多大的能力，他们只希望自己的孩子安全、健康地成长。
宫崎骏把母爱一分为二， 一面是对孩子百依百顺，一面是放任孩子去打拼，两面都没有绝对的好与不好，但是融合在一起才是完美的母爱。
《千与千寻》绝不只是一部拥有304亿日元的票房佳作，也绝不单是一部制作精良、画风细腻的儿童电影，它的深刻程度，远远超过绝大多数人对它的认知。有人喜欢 千寻，是因为她明辨是非，勇敢向上，不忘初心；有人喜欢 白龙，觉得他很酷，惩罚恶扬善，保护着自己最爱的人；有人喜欢 无脸男，觉得热闹世界中敏感、孤独的他，像极了生活在这个社会大家庭的我们……
而我更喜欢汤婆婆和钱婆婆，喜欢汤婆婆在自己宝贝不见时抓狂的样子，也喜欢钱婆婆耐心教孩子们织毛衣，送千寻一行人走时深情的样子。因为汤婆婆和钱婆婆像极了自己的父母， 他们的喜怒哀乐全由儿女掌控，他们在外刀枪剑戟扛住生活的压力，只为给孩子们打造一方温暖的避风港湾。无论散养还是圈养，究其本身都是父母对子女爱的供养。
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